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sabato 16 maggio 2026

Prince Albert, the British Farmer

 

Prince Albert standing in the middle of the farmyard, leaning on pitchfork; Queen Victoria to right, seated by a cow, feeding a child with a cup of milk; another couple of children to the left, playing, with chickens pecking at the ground alongside; outbuildings in the background. 
Illustration to Punch (25 November, 1843).


One of Prince Albert's most uncontroversial achievements was his championing of British farming, and his dedicated efforts to lead by example. 
A keen follower of agricultural science, The Prince Consort studied new developments and modernised the farms at Windsor, Osborne House and Balmoral Castle according to the latest principles and brought them all back into profit - no mean feat as they were as lackadaisically run like the rest of the palaces of the time - won awards for his improved cattle, and was cheered at agricoltural societies as 'a British Farmer'. He threw himself into his role as an improving landlord in the late eighteenth-century model writing that, although expensive, it was vital because 'agricolture stands very high in this country and is a very powerful interest, as the latest elections have shown, and it needs encouragement from the Crown, which V naturally  cannot give'. He introduced industrial techniques to farming, focusing on optimizing manure collection for fertilizer and improving sanitation in farm buildings; brought in steam-driven machinery including plughs, 


and designed and built workers' housing which included continental style cottage ranges similar to that on which the children learnt to cook at the Swiss Cottage. As a result, he was both elected president of the Royal Agricoltural Society, and  lampooned in Punch, as you could see in the very first image of this article. 
Meanwhile, at Frogmore, the model Dairy which he helped design was a fairy-tale palace of carved wood, marble and Minton tiles. And a new building, in the Renaissance style, which replaced the outdated buildings from George III's reign. was built under His personal direction in 1848.


The elaborate interior of the Royal Creamery (40 feet long and 20 feet wide) has been preserved exactly as it was first built and is decorated with a large number of richly coloured tiles which cover the walls and floor.
When it was built, it was the height of nineteenth-century farming technology and enabled fresh cream to be delivered to the Palaces daily. Emma Clarke, Custodian of the Royal Creamery explains how the design, despite being extremely ornamental, was actually very functional:

'The milk would be brought in, and gone in the settling pans. These pans would have kept cool throughout by water running from three fountains; a mermaid, a merman and a lady holding a jug. The water would have been running constantly under the marble trestle tops, keeping the milk at a temperature where the cream could be skimmed off and taken in the jugs and delivered to the Palaces.


The overall scheme of coloured tiles was one of the first examples of its style and soon became very popular in such places as museums, banks and restaurants.


The Dairy was one of Prince Albert's key areas of innovation in farming, but it was too expensive to be copied. Nevertheless it must be said that its underlying principles of good ventilation and attention to hygiene were far influential. (At Windsor farming innovation has continued to this day. Currently the Windsor Dairy Farm is home to a herd of 165 Jersey cows, who are benefiting from the latest farming technology. Many of the current herd descend from the 'Pretty Polly' bloodline, which dates back to 1871 when they were given to Queen Victoria as a present).

As for Albert's reforms, they hardly alleviated rural poverty, although they encouraged British agricolture and helped to focus attention on increasing productivity. In the 1840s things went particularly bad, to the point that the decade became known as the 'hungry fourties'. This was also the period in which potato blight struck for the first time (it was the year 1845), killing off the vegetable crop upon which the poor most relied, and leading to the Irish Potato Famine also known as the Great Famine, in which around a million people died, while another million emigrated. (we've already dealed with this topic in the post of ~ My little old world ~ entitled History of Irish crochet lace published almost ten years ago). 
Victoria read the reports avidly, aghast at the suffering. She blamed rapacious landlords for part of the problem, but wasn't all sympathy, adhering to the general English line that the 'heedless and improvident way in which the poor Irish have lived' had contribuited to their present misery. The urban poor suffered too and the plight of the Spitalfields silk workers, in terminal decline due to the opening up of the market to global competition, and their refusual or inability to mechanise, became a particularly notorious cause.


Poor children at Spitalfields in a shot dating back to the Victorian Age.

Victoria's response to this specific crisis was to host a series of fundraising balls and other events, which raised several thousand pounds as well as giving vital publicity to the causes she supported. The Queen donated to charities providing poor relief including £2,000 for the main fundraising group helping in Ireland and in a general effort at boosting the wool, silk and lace-making trades, ladies at court were required to wear only British clothes. In May 1847 the Queen even briefly rationed bread at court to a mere pound a day per person, and insisted that the Establishment eat 'no fine flour–only seconds'. At the height of the Potato Famine she endorsed a public fast day, although her issue was less about the eating and more about the concept. 
But let's come back to the very topic of our reading, I mean Prince Albert and His interest in agricolture techniques and their development. Queen Victoria's consort was at the forefront of what was seen as the agricultural revolution of the mid-nineteenth century, its change ‘into an industrial pursuit’, by the greater use of science and machinery, and improvements in stock-breeding. He himself saw that these advances were put into practice on the various Royal estates which he supervised, most notably at Windsor. 
Also the buildings of Flemish Farm in Windsor Great Park were designed by J.R. Turnbull ‘in conformity with very comprehensive and detailed suggestions and directions from His Royal Highness in 1858’. 


Perspective View of Homestead Flemish Farm, Windsor, Berkshire
RCIN 700842 - Royal Collection Trust/© His Majesty King Charles III 2022.

He was particularly successful in pig-breeding, though other stock and crops from the Windsor farms won prizes at shows which took place even at Paris.
Maybe you like to see a last example of his cleverness. This drawing 


shows us the drainage system of the stock-sheds. The slurry drained into a tank ‘at some distance’, whence it could be sprayed on to the fields when required.
It is taken from page 98 of the book The prince consort's farms: an agricultural memoir
by John Chalmers Morton, published in 1863, London : Longman, Green, Longman, Roberts & Green. Considering the era and the techniques in use at the time, this idea was truly brilliant.
That's the main reason why He gained Victoria's ministers' admiration so much so that they said He would have deserved to be not a mere Prince Consort, but a king indeed, both for His talent and His concerns.


Hoping to have satisfied Your curiosity 
with a little-known topic 
which has brought us closer to Prince Consort Albert, 
I thank You and wish You all the very best, 
dearest Friends and Readers.
See you soon ❤



BIBLIOGRAPHICAL SOURCES:
- Chalmers Morton, John (1863) The prince consort's farms: an agricultural memoir,
  London : Longman, Green, Longman, Roberts & Green.
- Gray, Peter (2000) 'National Humiliation and the Great Hunger:  Fast and Famine in            1847', Irish Historical Studies 32, no. 126.
- Longford, Elizabeth (2011) Victoria, London : Abacus.
-"Tamworth Agricoltural Dinner", report in The Examiner, 28 October 1865.
- Roberts, Jane (1997) Royal Landscape: The Gardens and Parks of Windsor, New Haven :     Yale University Press. 

OTHER SOURCES:
- ROYAL COLLECTION TRUST.


 Dany





Il principe Albert, l'agricoltore britannico


IMMAGINE DI COPERTINA - Il principe Albert in piedi al centro del cortile, appoggiato ad un forcone; la regina Victoria a destra, seduta accanto a una mucca, dà da bere a un bambino con una tazza di latte; altri due bambini a sinistra, giocano, con vicino delle galline che beccano il terreno; annessi agricoli sullo sfondo; illustrazione per la rivista satirica Punch (25 novembre 1843).

Uno dei traguardi più incontestabili raggiunti dal principe Albert fu il suo impegno a favore dell'agricoltura britannica e i suoi sforzi dedicati a fornire, a tale proposito, il buon esempio. Appassionato di scienza agricola, il principe consorte studiò i nuovi sviluppi e modernizzò le fattorie di Windsor, Osborne House e Balmoral Castle secondo i principi più recenti, riportandole tutte in attivo – un'impresa non da poco, dato che erano gestite con la stessa negligenza del resto dei palazzi dell'epoca – vinse premi per il miglioramento anche in fatto di bestiame e fu acclamato nelle società agricole come "un agricoltore britannico". Si dedicò con impegno al suo ruolo di proprietario terriero che progredì dal modello di fine Settecento, scrivendo che, sebbene si trattasse di procedure costose, erano di vitale importanza perché "l'agricoltura occupa un posto di rilievo in questo paese ed è di notevole interesse, come hanno dimostrato le ultime elezioni, e ha bisogno dell'incoraggiamento della Corona, che naturalmente V non può dare". Egli introdusse tecniche industriali nell'agricoltura, concentrandosi sull'ottimizzazione della raccolta del letame per la produzione di fertilizzanti e sul miglioramento degli impianti igienici negli edifici agricoli; introdusse macchinari a vapore tra cui gli aratri,

IMMMAGINE 2 - Fotografia di un aratro a vapore vittoriano.

progettò e fece costruire alloggi per i lavoratori, tra cui cottages in stile continentale simili a quello in cui i bambini imparavano a cucinare allo Swiss Cottage. Di conseguenza fu eletto presidente della Royal Agricultural Society e, allo stesso tempo, fu oggetto di satira sulla rivista Punch, come avete visto nella prima immagine di questo articolo.
Nel frattempo, a Frogmore, il caseificio modello che contribuì a progettare era un palazzo da fiaba, fatto di legno intagliato, marmo e piastrelle Minton. A progetto ultimato fu costruito, sotto la sua diretta supervisione, nel 1848, un nuovo edificio, in stile rinascimentale, che andò a sostituire le costruzioni obsolete risalenti al regno di Giorgio III.

IMMAGINE 3 - Il caseificio reale a Frogmore.

L'elaborato interno della latteria (lungo 12 metri e largo 6 metri) è stato conservato esattamente come era in origine ed è decorato con un gran numero di piastrelle dai colori intensi che ricoprono pareti e pavimento.
Quando fu edificata, nel 1848, rappresentava l'apice della tecnologia agricola del XIX secolo e permetteva la consegna quotidiana di panna fresca ai Palazzi. Emma Clarke, custode della Royal Creamery, spiega come il progetto, pur puntando molto sull'impatto estetico fosse, in realtà, molto funzionale:

"Il latte veniva portato dentro e messo nelle vasche di decantazione. Queste vasche venivano mantenute fresche grazie all'acqua che scorreva da tre fontane: una sirena, un tritone e una donna con una brocca. L'acqua scorreva costantemente sotto i cavalletti di marmo, mantenendo il latte a una temperatura tale da permettere di scremare la panna, raccoglierla nelle brocche e consegnarla ai Palazzi."

IMMAGINE 4 - Il caseificio reale a Frogmore - 
Veduta degli interni da una stampa dell'epoca.

La combinazione di piastrelle colorate fu uno dei primi esempi di questo stile e divenne presto molto popolare in luoghi come musei, banche e ristoranti.

IMMAGINE 5 - Il caseificio reale a Frogmore - 
Veduta degli interni da una foto recente.

La fattoria casearia di Windsor fu uno dei principali ambiti di innovazione agricola del principe Albert, ma il suo modello era troppo costoso per essere preso come esempio. Va detto, tuttavia, che i suoi principi fondamentali di buona ventilazione e attenzione all'igiene ebbero una grande influenza. (A Windsor l'innovazione agricola principiata da Albert è proseguita fino ai giorni nostri. Attualmente la sua fattoria casearia ospita una mandria di 165 mucche Jersey, che beneficiano delle più recenti tecnologie agricole. Molte delle mucche attuali discendono da quelle del 1871, quando furono donati alla regina Victoria capi di bestiame appartenenti alla linea di sangue di "Pretty Polly".

Per quanto riguarda le riforme del principe Albert, esse non riuscirono ad alleviare la povertà rurale, sebbene incoraggiassero l'agricoltura britannica e contribuissero a focalizzare l'attenzione sull'aumento della produttività. Negli anni Quaranta dell'Ottocento la situazione peggiorò notevolmente, al punto che il decennio successivo divenne noto come gli "anni della fame". Questo fu anche il decennio in cui la peronospora della patata colpì per la prima volta il mondo agricolo (era il 1845), distruggendo il raccolto di ortaggi su cui i poveri facevano maggiormente affidamento e portando alla Grande Carestia irlandese, nota anche come Carestia delle patate, in cui morirono circa un milione di persone e un altro milione emigrò. (Abbiamo già trattato questo argomento nel post di ~ My little old world ~ intitolato History of Irish crochet lace - Il Merletto d'Irlanda, pubblicato poco meno di dieci anni or sono).
Victoria leggeva avidamente i resoconti, inorridita dalla sofferenza. Attribuì parte del problema ai proprietari terrieri più ingordi, ma non fu del tutto compassionevole, aderendo alla posizione inglese generale secondo cui "il modo di vivere sconsiderato e imprudente dei poveri irlandesi" aveva contribuito alla loro attuale miseria. 
Anche i poveri delle città soffrirono e la difficile situazione dei lavoratori della seta di Spitalfields, in declino irreversibile a causa dell'apertura del mercato alla concorrenza globale e del loro rifiuto o incapacità di meccanizzare la produzione, divenne una causa particolarmente nota. 

IMMAGINE 6 - Bambini poveri a Spitalfields in una fotografia che data all'epoca vittoriana. 

La risposta di Victoria a questa specifica crisi fu quella di organizzare una serie di balli di beneficenza e altri eventi, che raccolsero diverse migliaia di sterline e diedero grande evidenza alle cause che sosteneva. La regina fece donazioni a enti di beneficenza che si occupavano dei poveri, tra cui 2.000 sterline per il principale gruppo di raccolta fondi che operava in Irlanda e, in uno sforzo generale per rilanciare il commercio della lana, della seta e del merletto, alle dame di corte fu richiesto di indossare solo abiti britannici. Nel maggio del 1847 la regina razionò brevemente il pane a corte, limitandolo a una sola sterlina al giorno a persona, e insistette affinché l'establishment consumasse "solo farina di seconda scelta, non farina pregiata". Al culmine della carestia delle patate, appoggiò una giornata di digiuno pubblico, sebbene la sua preoccupazione non riguardasse tanto il cibo in sé, quanto il principio stesso.
Ma torniamo all'argomento fondamentale della nostra lettura, ovvero il principe Albert e il suo interesse per le tecniche agricole e il loro sviluppo. Il consorte della regina Victoria fu in prima linea in quella che fu considerata la rivoluzione agricola della metà del XIX secolo e della sua trasformazione "in un'attività industriale", grazie al maggiore utilizzo della scienza e dei macchinari e ai miglioramenti nell'allevamento del bestiame. Egli stesso si assicurò che questi progressi venissero messi in pratica nelle varie tenute reali che supervisionava, in particolare a Windsor. 
Anche gli edifici della Flemish Farm nel Windsor Great Park furono progettati da J.R. Turnbull "in conformità con i suggerimenti e le indicazioni molto complete e dettagliate di Sua Altezza Reale nel 1858".

IMMAGINE 7 - Veduta prospettica della Homestead Flemish Farm, Windsor, Berkshire
RCIN 700842 - Royal Collection Trust/© His Majesty King Charles III 2022.

Ebbe particolare successo nell'allevamento di suini, sebbene anche altri animali e colture provenienti dalle fattorie di Windsor vinsero premi in mostre, persino a Parigi.
Probabilmente vi fa piacere vedere un ultimo esempio della sua ingegnosità. Questo disegno

IMMAGINE 8

ci mostra il sistema di drenaggio delle stalle. Il letame confluiva in un contenitore interrato dal quale veniva spruzzato direttamente sui campi quando era necessario. Lo schema è estratto dalla pagina 98 del libro The prince consort's farms: an agricultural memoir scritto da John Chalmers Morton e pubblicato nel 1863 a Londra da Longman, Green, Longman, Roberts & Green. Considerata l'epoca e le tecniche allora in uso, si trattava di un'idea originale e decisamente felice.
Ecco il motivo principale per cui si guadagnò l'ammirazione dei ministri di Victoria, al punto che giunsero a dire che avrebbe meritato di essere non un semplice Principe Consorte, ma un vero re, sia per il Suo talento che per le Sue premure.


Nella speranza di avere appagato la vostra curiosità 
con un argomento poco noto che ci ha fatto conoscere più da vicino 
il principe consorte Albert, Vi ringrazio e vi auguro ogni bene, 
carissimi amici e lettori.
A presto ❤

Dany




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Angie @ God's Growing Garden, hostess of this so lovely weekly party, presented me with a wonderful gift once again: she featured this post of mine today, May 26, 2026.
My heart is overflowing with joy, thank you sweet lady!


giovedì 13 novembre 2025

Queen Victoria at Home ~ "WE ARE AMUSED!"

 

Those who knew the Queen well, and apart from her family they were in the main courtiers or those clergy she was fond of, all realized she was two different people: a woman [...] 'both shy and humble' but a queen who was 'neither shy nor humble [who] asserted her position unhesitathingly'.


Let's start from this painting named "THE FAMILY OF QUEEN VICTORIA IN 1887" belonging to the Royal Collection Trust (RCIN 400500) - signed by Laurits Regner Tuxen - I decided to be the cover of this post, in which Queen Victoria is sitting in the Green Drawing Room at Windsor Castle, surrounded by some members of her family. On the mantelpiece there's a bronze bust of Prince Albert. Queen Victoria commissioned the painting to commemorate the gathering of her family for the Golden Jubilee, celebrating 50 years of her reign. She had admired the picture Tuxen had painted of the family of the King and Queen of Denmark (RCIN 402341) and wanted a similar record of her own family. The Queen noted that the composition was ‘not to be stiff & according to Etiquette, but prettily grouped’.
I chose it just because I thought it to be the most appropriate to introduce today's topic, that is the knowledge of the private aspects of Queen Victoria's personality and life.
This so lovely painting is the cover of Queen Victoria at Home, a book written by Michael De-la-Noy (2003) in which the author takes us on a conducted tour of the many residences of Queen Victoria and crafts a domestic and intimate portrayal that adds depht to her legend. What emerges here is, alongside her self-centeredness and obsession with anniversary of deaths, a great deal of humor, shrewdness and compassion. She often showed generosity and affection to her servants: not only she merely turned a blind eye to drunkeness below stairs, but also showed real concern when they were ill.  To get in touch with Queen Victoria today, first of all we can watch her in the portraits and shots most known. But there we can see the Queen, not the woman.  So we have to deal with those who knew her to know her more closely.
The Dean of Windsor, Randall Davidson, thought that what constituted the Queen's 'irresistible charm' was 'a combination of absolute truthfulness and simplicity with the instinctive recognition and quite assertion of her position as Queen and of what belonged to it'. Arthur Ponsonby, 1st Baron Ponsonby of Shulbrede, who before becoming a British politician as an adult was Queen Victoria's page,


27 April 1882 - Queen Victoria and her page Arthur Ponsonby.
 

in his brief biography quoted by Michael De-la-Noy in his lovely book commented that 'handicapped as she might have been by her small stature and lack of beauty' she had 'acquired a bearing, a carriage and freedom of movement which made a noticeable and positive impression on all who came into her presence'.  He talks of small stature and in fact Victoria didn't reach the 1,50 meters of tallness - she was 4,11 feet high - despite all the relatives of hers and her parents too, were very tall.  I suppose you wonder why... All her life until she ascended the throne her mother and Sir John Conroy had Victoria under something called "The Kensington System".  


Queen Victoria of England - portrait of Her Majesty as a young woman by Emile Desmaisons.


Her diet consisted of meals like white bread and a glass of milk.  Or bland, flavorless mutton.  They counted her calories and were VERY strict. They said it was for her health, but more likely it was just to monitor her.  Thus the unhappy princess grew up malnourished, but when she became Queen, she essentially vowed to eat what she wanted, when she wanted, to make up for the years she'd been denied.  She ate luxurious meals constantly.  She loved sweets.  She had quite the sweet tooth, like Queen.  But with this topic we're going to deal in another post.  So let's come back to our Queen and her "double personality".  Arthur Ponsonby thought her dignity did not depend on costume.  'Neither dress, age, figure nor feature could deprive her of the astonishing genius of her carriage with which she could with calm assurance assert her presence and command immediate attention in any assembly'.   


Queen Victoria sits for her first portrait as Queen. She is dressed in the robes she wore when Parliament was dissolved after her uncle’s death. Painted by Alfred Edward Chalon, 1838.


The Queen was not a witty woman so much as sharp and she seems to have depended for verbal effects on emphasis. In his biography Arthur Ponsonby goes on writing: 'When in conversation she pronounced somebody or something to be "most extraordinary" she was able by the tone of her pleasant and rather flute-like voice to convert the simple words into an expression of the deepest disapproval. So arresting was her personality that inattention in her presence was impossible. So keen was her interest that monarchs, Ministers, courtiers and servants were put on their mettle'. Yet she was so human that her superstition forbade her to cross the Channel on a Friday!
She could weep with the best of the persons around her and rock with laughter: 'She was immensely amused and roared with laughter, her whole face changing and lighting up in a wonderful way. And sometimes even the beautiful smile broke her face in the wonderful way it does.' 
These words lead us to consider that if the portraits of Queen Victoria always show us a Lady with a serious and almost hard appearance it is because of the Victorian etiquette which didn't allow people to smile when depicted both in paintings and in photographs. 
Arthur Henry Beavan, author of the book Popular Royalty (1904) on page 49 wrote:
'Her Majesty, like all her children, has a keen sense of humour, and a ready wit. But if the joke be not strictly within the bounds of decorum, she can, and does, allow the dignity of her exalted position to assert itself, as the following anecdotes will show.
Once the Queen heard some gentlemen laughing so loudly at the other end of the room over something one of the party had just related, that she walked across to where they stood, and said, "I should like to hear that joke, Captain. It must be very amusing." Captain flushed, looked much confused, and asked to be exempted from repeating it. The Queen insisted, and the unfortunate Captain, losing his presence of mind, gave it verbatim. It was not a lady's joke, and the Queen with much dignity and hauteur remarked, "We are not at all pleased."
On another occasion, when a number of the Queen's grandchildren, who were visiting her, had got together in their room, one of them made a joke which raised such roars of laughter, that Her Majesty entered their apartment to know the cause of so much merriment. The joke was somewhat "advanced," and the young people had to be asked more than once before they could be persuaded to repeat it. But a Queen's command must be obeyed ; so the boldest spirit — a masculine one — related it; whereupon Her Majesty drew herself up in dignified rebuke, and with the words
“We are not amused! " left the room. '
Here you can see a rare image in which the Queen is slightly smiling maybe thinking or saying: "We are amused"!


Queen Victoria portrayed by unknown between 1870 -1880.


Probably the most famous phrase associated with Queen Victoria is just "We are not amused". In his book Queen Victoria Was Amused (1932), Alan Hardy quotes numerous anecdotes to prove that the Queen had an often wicked and quite broad sense of humour. He argues that the use of the "we" in the phrase is not so much the Royal "we" rather the fact that she tended to play the part of mother hen, protective of the delicacy of the young ladies around her. Page 178 reads:
'In order to give herself greater freedom of expression she resorted increasingly in old age to what the Household called "Ladies’ Dinners". Only ladies were present and the minimum of formality observed throughout the evening. On these occasions, says Lady Ponsonby, the old Queen would be amused 'almost beyond endurance till she was simply breathless and could bear no more. Basically she had not changed much from the days when Creevey had observed her to be "a homely little thing when she is at her ease, and she is evidently dying to be always more so". (Thomas Creevey was an English politician who witnessed the dawn of Queen Victoria's reign). She still liked cheerful companions, though not all the Court ladies of her later years were as light-hearted as she would have wished. Lady Erroll, for instance, was a keen advocate of Temperance and Sunday Observance. On neither subject could the Queen agree with her. “Dear Lady Erroll’s evangelistic efforts,” reported Marie Mallet, “culminated in the presentation to Lord Cross of a tract on temperance! He related this last night to the Queen at dinner amid shouts of laughter. I never saw the Queen more amused.”'


Queen Victoria looking amused while posing for a photograph taken in April 1886 with her daughter Beatrice, her granddaughter Vittoria  and her great-granddaughter Princess Alice of Battenberg 
(Prince Philip's mother).


And as she grew older so her occasions of grief became more genuine. "All fall around me and I become more and more lonely," she lamented late in life. One of the most pertinent comments on Victoria's character was made, once again, by Arthur Ponsonby:
'She was far for being intellectual; she may often have been ignorant, but she was never stupid.' Considering the inconvenience, discomfort and boredom to which she subjected her politicians and household, QV egendered loyalty and love to a remarkable degree. No one who is merely royal can do that. 
I'm ending today's post by telling you a last humorous story.
It's from the Kaiser's account and it's about Queen Victoria meeting an elderly Admiral after the disaster which involved the HMS Eurydice. The naval training ship HMS Eurydice sank off the Isle of Wight in 1878, resulting in the loss of over 300 men. The Queen wanted to invite an aged Admiral, whose sister she knew, to lunch to discuss the disaster. After talking about the topic, she changed the subject by politely inquiring after the health of the Admiral's sister. The Admiral, who was hard of hearing, mistakenly thought she was still asking about the shipwreck and said, "Well if I were in charge I would have her turned over, take a good look at her bottom and have it scraped!". According to the Kaiser, who was present, this caused a "stupendous" effect on the Queen who was reduced to helpless laughter. We can say, eventually, that Queen Victoria was not the humourless killjoy history wanted us to think. Home life too was full of fun. She loved music, dancing and slapstick and her sense of the ridiculous helped her survive the boredom of official life.


Queen Victoria's most famous smile, often considered her only one caught, dating back to the Diamond Jubilee celebrating the 60th anniversary of her accession which took place on June 1897.



In the hope I haven't bored You with this quite long post 
and that, indeed, 
You've enjoyed the time we spent together today, 
with sincere thankfulness I'm sending my dearest hug to You,  
Dearest Readers and Friends of mine!
See you soon  ❤





 Dany

BIBLIOGRAPHIC SOURCES: 

Popular Royalty, Beaven, Arthur H. (Arthur Henry), London : S. Low, Marston & co., ltd., 1904.

Queen Victoria at Home, De-la-Noy, Michael, New York : Carroll & Graf Publishers, 2003.

Queen Victoria was amused, Hardy, Alan, London : Murray, 1932.

We Are Very Amused!: Queen Victoria - The Truth Behind the Frown, English Heritage, London : Historic England, 2005.






La Regina Victoria a Casa 
"Siamo molto divertiti!"

IMMAGINE DI COPERTINA


Coloro che conobbero la Regina da vicino, ed eccetto i suo famigliari furono perloppiù persone facenti parte della Corte oppure quegli uomini di culto di cui era appassionata, tutti si resero conto che ella era nel contempo due persone differenti: una donna [...] 'sia timida che umile' ed una regina 'affatto timida o umile [che] rivendicava le sua posizione senza esitazione'.

Partiamo da questo dipinto intitolato "LA FAMIGLIA DELLA REGINA VITTORIA NEL 1887", appartenente al Royal Collection Trust (RCIN 400500) - firmato da Laurits Regner Tuxen - che ho scelto come copertina di questo post, in cui la Regina Vittoria è seduta nel Salotto Verde del Castello di Windsor, circondata da alcuni membri della sua famiglia. Sulla mensola del camino si trova un busto in bronzo del Principe Albert. La Regina Vittoria commissionò il dipinto per commemorare la riunione della sua famiglia in occasione del Giubileo d'Oro, che celebrava i 50 anni del suo regno. Ella aveva ammirato il quadro dipinto da Tuxen raffigurante la famiglia del Re e della Regina di Danimarca (RCIN 402341) e desiderava una testimonianza simile della sua famiglia, osservando che la composizione "non doveva essere rigida e conforme all'etichetta, ma graziosamente raggruppata".
L'ho scelto semplicemente perché lo ritenevo il più appropriato per l'argomento di oggi, ovvero che ci conduce a conoscere gli aspetti privati ​​della personalità e della vita della Regina Victoria. Questo splendido dipinto è la copertina di Queen Victoria at Home, un libro scritto da Michael De-la-Noy (2003) in cui l'autore ci accompagna in un tour guidato delle numerose residenze della Regina Vittoria e ne crea un ritratto intimo e domestico che aggiunge profondità alla sua leggenda. Ciò che emerge qui è, oltre al suo "egocentrismo" politico e all'ossessione per gli anniversari delle morti, una grande dose di umorismo, astuzia e compassione. Spesso dimostrava generosità e affetto verso i suoi servitori: non solo chiudeva un occhio sull'ubriachezza che dilagava "al piano terra " dove sono i locali di servizio, ma mostrava anche sincera preoccupazione quando costoro erano malati. Per entrare in contatto con la Regina Victoria oggi, possiamo innanzitutto osservarla nei ritratti e negli scatti più noti. Ma lì possiamo vedere la Regina, non la donna. Quindi dobbiamo confrontarci con chi la conobbe realmente per comprederne meglio la co,plessità. Il decano di Windsor, Randall Davidson, riteneva che ciò che costituiva l'"irresistibile fascino" della Regina fosse "una combinazione di assoluta sincerità e semplicità, con l'istintivo riconoscimento e la tranquilla affermazione della sua posizione di Regina e di ciò che le apparteneva". Arthur Ponsonby, I barone Ponsonby di Shulbrede, che prima di diventare un politico britannico da adulto era paggio della Regina Vittoria,


IMMAGINE 2 - 27 aprile 1882 - La regina Victoria ed il suo paggio Arthur Ponsonby.


Nella sua breve biografia, citata da Michael De-la-Noy nel suo splendido libro, si legge che "per quanto potesse essere ostacolata dalla sua bassa statura e dalla sua scarsa bellezza", aveva "acquisito un portamento, una gestualità ed una libertà di movimento che infondevano un'impressione notevole e positiva su chiunque la incontrasse". Egli parla di bassa statura e, in effetti, Victoria non raggiungeva il metro e mezzo di altezza (era lata 4,11 piedi) nonostante tutti i suoi parenti e i suoi genitori fossero molto alti. Immagino che vi chiediate il perché... Per tutta la sua vita, fino alla sua ascesa al trono, sua madre e Sir John Conroy avevano tenuto Victoria sotto quello che fu chiamato "Il Sistema Kensington".


 IMMAGINE 3 - La regina Victoria d'Inghilterra - ritratto di Sua Maestà da giovanissima di
Emile Desmaisons.



La sua dieta consisteva di pasti come pane bianco e un bicchiere di latte. O montone freddo e insipido. Contavano le sue calorie ed erano MOLTO severi. Dicevano che era per la sua salute, ma più probabilmente era solo per tenerla sotto controllo. Così l'infelice principessa crebbe malnutrita, ma quando divenne Regina, in sostanza, giurò di mangiare ciò che voleva, quando voleva, per recuperare gli anni che le erano stati negati. Mangiava costantemente pasti lussuosi. Amava i dolci. Era una vera golosa. Ma di questo argomento parleremo in un altro post. Torniamo quindi alla nostra Regina e alla sua "doppia personalità". Arthur Ponsonby pensava che la sua dignità non dipendesse dall'abbigliamento. "Né l'abito, né l'età, né la figura né i lineamenti potevano privarla della straordinaria genialità del suo portamento con cui poteva affermare con calma sicurezza la sua presenza e catturare immediatamente l'attenzione in qualsiasi assemblea".



 IMMAGINE 4 - La regina Victoria posa per il suo primo ritratto da regina. Indossa gli abiti che indossava quando il Parlamento fu sciolto dopo la morte dello zio. 
Dipinto di Alfred Edward Chalon, 1838.


La Regina non era una donna arguta quanto piuttosto acuta, e sembra che facesse affidamento sull'enfasi per ottenere effetti verbali. Nella sua biografia, Arthur Ponsonby continua a scrivere: "Quando, durante una conversazione, definiva qualcuno o qualcosa "straordinario", era in grado, con il tono della sua voce piacevole e piuttosto flautata, di trasformare le semplici parole in un'espressione di profonda disapprovazione. La sua personalità era così accattivante che la disattenzione in sua presenza era impossibile. Il suo interesse era così acuto che monarchi, ministri, cortigiani e servitori venivano messi alla prova". Eppure era così umana che la sua superstizione le proibiva di attraversare la Manica di venerdì!
Poteva piangere con le persone migliori intorno a lei e scoppiare a ridere: "Era immensamente divertita e si lasciava andare a risate di gusto e tutto il suo viso cambiava e si illuminava in modo meraviglioso. E a volte persino il suo splendido sorriso le accendeva il viso in un modo straordinario".
Queste parole ci portano a considerare che se i ritratti della Regina Victoria ci mostrano sempre una Signora dall'aspetto serio e quasi duro, ciò è dovuto all'etichetta vittoriana che non permetteva ad chi stava in posa di sorridere, sia nei dipinti che nelle fotografie.
Arthur Henry Beavan, autore del libro Popular Royalty (1904), a pagina 49 scrisse:
"Sua Maestà, come tutti i suoi figli, ha un acuto senso dell'umorismo e una battuta pronta. Ma se la battuta non rientra strettamente nei limiti del decoro, può, e lo fa, permettere alla dignità della sua elevata posizione di farsi valere, come dimostreranno i seguenti aneddoti.
Una volta la Regina sentì alcuni gentiluomini ridere così forte dall'altra parte della stanza per qualcosa che uno del gruppo aveva appena raccontato, tanto che si avvicinò e disse: "Mi piacerebbe sentire quella battuta, Capitano. Dev'essere molto divertente". Il Capitano arrossì, sembrò molto confuso e chiese di essere esentato dal ripeterla. La Regina insistette, e lo sfortunato Capitano, perdendo la presenza di spirito, lo riferì parola per parola. Non era uno scherzo da signora, e la Regina con molta dignità e alterigia osservò: "Non siamo affatto divertiti".
In un'altra occasione, quando alcuni nipoti della Regina, in visita, si erano riuniti nella loro stanza, uno di loro fece uno scherzo che suscitò tali fragorose risate che Sua Maestà entrò nel loro appartamento per sapere il motivo di tanta allegria. Lo scherzo era un po' "spinto", e i giovani dovettero essere interpellati più di una volta prima di poter essere persuasi a ripeterlo. Ma ad un ordine della Regina si deve obbedire; così lo spirito più audace – uno spirito maschile – lo raccontò; al che Sua Maestà si raddrizzò in un dignitoso rimprovero e con le parole: "Non ci divertiamo!" e lasciò la stanza.
Qui potete vedere una rara immagine in cui la Regina sorride leggermente, forse  pensando o dicendo: "Ci stiamo divertendo"!


 IMMAGINE 5 - La regina Vittoria ritratta da un anonimo tra il 1870 e il 1880.


Probabilmente la frase più famosa associata alla Regina Vittoria è appunto "Non ci stiamo divertendo". Nel suo libro Queen Victoria Was Amused (1932), Alan Hardy cita numerosi aneddoti per dimostrare che Sua Mestà aveva un senso dell'umorismo spesso malizioso e piuttosto ampio. Sostiene che l'uso del "noi" nella frase non è tanto il "plurale majestatis", quanto il fatto che ella tendesse a recitare la parte della chioccia, era protettiva della delicatezza delle giovani donne che la circondavano. A pagina 178 si legge: "Per garantirsi maggiore libertà di espressione, in età avanzata ricorreva sempre più a quelle che la Casa Reale chiamava 'Cene per Signore'. Erano presenti solo donne e per tutta la serata si osservava il minimo di formalità. In queste occasioni, dice Lady Ponsonby, l'anziana Regina si divertiva "quasi oltre ogni limite, finché non le rimaneva il fiato sospeso e non ne poteva più". In sostanza, non era cambiata molto dai tempi in cui Creevey l'aveva descritta come "una cosina semplice quando è a suo agio, ed evidentemente non vede l'ora di esserlo sempre di più" (Thomas Creevey fu politico inglese che ebbe modo di seguire l'alba del regno della regina Victoria). Le piacevano ancora le compagnie allegre, sebbene non tutte le dame di corte dei suoi ultimi anni fossero così allegre come avrebbe desiderato. Lady Erroll, ad esempio, era una fervente sostenitrice della Temperanza e dell'Osservanza Domenicale. Su nessuno dei due argomenti la Regina poteva essere d'accordo con lei. "Gli sforzi evangelici della cara Lady Erroll", riferì Marie Mallet, "culminarono nella presentazione a Lord Cross di un trattato sulla temperanza! Lo raccontò ieri sera alla Regina a cena tra scrosci di risate. Non ho mai visto la Regina più divertita".


 IMMAGINE 6 - La regina Vittoria appare divertita mentre posa per una fotografia scattata nell'aprile del 1886 con la figlia Beatrice, la nipote Vittoria e la pronipote, la principessa Alice di Battenberg
(madre del principe Filippo).


E con più divenne adulta ed anziana, i suoi momenti di dolore diventavarono più autentici. "Tutto mi cade intorno e mi sento sempre più sola", si lamentava negli ultimi anni della sua vita. Uno dei commenti più pertinenti sul carattere di Vittoria fu fatto, ancora una volta, da Arthur Ponsonby: "Era tutt'altro che intellettuale; poteva anche essere stata spesso ignorante, ma non è mai stata stupida". Considerando il disagio e la noia cui sottoponeva i suoi politici e la sua famiglia, Vittoria generò lealtà e amore in misura notevole. Nessuno che sia semplicemente un membro della famiglia reale può farlo. 
Concludo il post di oggi raccontandovi un ultimo aneddoto divertente.
È tratto dal racconto del Kaiser e riguarda l'incontro della Regina Victoria con un anziano ammiraglio dopo il disastro che coinvolse la HMS Eurydice. La nave scuola HMS Eurydice affondò al largo dell'Isola di Wight nel 1878, causando la perdita di oltre 300 uomini. La Regina volle invitare a pranzo un anziano ammiraglio, di cui conosceva la sorella, per discutere del disastro. Dopo averne parlato lungamente, cambiò argomento chiedendo gentilmente, all'ammiraglio, notizie della sorella. Questi, che era piuttosto duro d'orecchi, pensò erroneamente che stesse ancora chiedendo del naufragio e disse: "Beh, se fossi io al comando la farei girare, le darei un'occhiata al sedere e la farei raschiare!". Secondo il Kaiser, che era presente, questo provocò un effetto "stupefacente" sulla Regina, che fu ridotta a ridere in modo incontenibile. Possiamo dire, in definitiva, che la Regina Victoria non era la guastafeste priva di senso dell'umorismo che la storia ha sempre voluto farci credere. Anche la sua vita domestica fu colma di divertimento. Ella amava la musica, la danza e la farsa e il suo senso del ridicolo la aiutò a sopravvivere al tedio della vita ufficiale.


 IMMAGINE 7 - Il sorriso più famoso della regina Vittoria, spesso considerato l'unico ad essere stato immortalato, risale al Giubileo di Diamante che celebrava il 60° anniversario della sua ascesa al trono, che si tenne nel giugno del 1897.



Nella speranza di non averVi annoiato con questo post piuttosto lungo e che, anzi,
abbiate apprezzato il tempo trascorso insieme oggi,
con sincera gratitudine Vi invio il mio più caro abbraccio,
carissimi Lettori e Amici!
A presto ❤

 Dany

FONTI BIBLIOGRAFICHE: 

Popular Royalty, Beaven, Arthur H. (Arthur Henry), London : S. Low, Marston & co., ltd., 1904.

Queen Victoria at Home, De-la-Noy, Michael, New York : Carroll & Graf Publishers, 2003.

Queen Victoria was amused, Hardy, Alan, London : Murray, 1932.

We Are Very Amused!: Queen Victoria - The Truth Behind the Frown, English Heritage, London : Historic England, 2005.





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giovedì 16 ottobre 2025

Queen Mary's Dolls' House


'This is a miniature mansion such as the King & Queen might live in… 
in every detail complete.'

Sir Edwin Lutyens, letter to Lord Haig in 1923.



The Queen's Bedroom in Queen Mary's Dolls' House (RCIN 231999)
Copyright: Royal Collection Enterprises Limited ©


Today we're going to talk about the largest and most famous dolls' house in the world. Built between 1921 and 1924 for the consort of King George V, by the leading British architect Sir Edwin Lutyens, Queen Mary's Dolls' House contains works from over 1,500 of the finest artists, craftspeople and manufacturers of the early 20th century and is the perfect and meticolously detailed miniature of an Edwardian style stately home complete with running water, working lifts and electricity. The House was the idea of Princess Marie Louise, cousin to King George V and Queen Mary's childhood friend. She decided that the Queen, who loved all things small and decorative, would enjoy the House and it was to become a gift to Her celebrating British craftsmanship in the years after the Great War too. Sir Edwin Lutyens was chosen as the architect not by chance: he was one of the Princess's friends and the much sought-after architect throughout Great Britain of the day; his team included 60 decorators, 250 artisans, 500 donors, 600 writers, and 700 artists, making this project one of the largest collaborative artistic efforts of its time. Princess Marie Louise and Lutyens created a committee who decided on the style of the House and ensured that all its contents were of the highest possible quality and all perfectly to scale 1:12. Its tiny rooms range from a fully equipped Kitchen and servants' quarters to a Cellar, a Living Room, and a Garage. Highlights include miniature Crown Jewels set with real gems, small working appliances such as a sewing machine and vacuum cleaner, and a library containing specially commissioned works by famous authors of the day. 
But let's proceed with order. 


FIRST OF ALL LET'S GET TO KNOW QUEEN MARY CLOSELY

Princess Victoria Mary Augusta Louisa Olga Pauline Claudine Agnes von Teck, better known as Mary von Teck of the Kingdom of Württemberg, was born on 26th May, 1867 at Kensington Palace in London. Her father was Prince Francis, Duke von Teck, son of Duke Alexander of Württemberg and his morganatic wife, Countess Claudine Rhédey von Kis-Rhéde. Her mother was Princess Mary Adelaide of Cambridge, the third child and youngest daughter of Prince Adolphus, Duke of Cambridge, and Princess Augusta of Hesse-Kassel. She was baptised in the Royal Chapel at Kensington Palace on 27th July 1867 by Charles Thomas Longley, Archbishop of Canterbury; her three godparents were Queen Victoria, the Prince of Wales (later King Edward VII and Mary's father-in-law), and Princess Augusta, Duchess of Cambridge. In December 1891, Mary was engaged to her second cousin, Prince Albert Victor, Duke of Clarence and Avondale, eldest son of the Prince of Wales. This choice was largely due to Queen Victoria's fondness for her, as well as her strong character and sense of duty. However, the Duke of Clarence and Avondale died six weeks later during the worldwide pandemic influenza that swept Britain during the Winter of 1891–92. Albert Victor's younger brother, Prince George, Duke of York, now second in line to the throne, evidently became close to May during their shared grief, and Queen Victoria again favored Mary as a suitable candidate to marry a future king. In May 1893, George proposed to her, and Mary accepted. The two were deeply in love, and their marriage was a success. When they were apart, George wrote to his wife every day and, unlike his father, he'll never had a lover. They got married in London on 6th July, 1893, in the Royal Chapel at St. James's Palace. 


Queen Victoria portrayed with the newly married George & May in August 1893.



Queen Victoria together with May & George's first tree children.


On 22nd January, 1901, Queen Victoria died, and her eldest son, Albert, until then the Prince of Wales—Mary's father-in-law—ascended to the throne as Edward VII. From then on, the two dukes held the styles of Their Royal Highnesses, the Duke and Duchess of Cornwall and York. On 9th November, 1901, the day of the King's sixtieth birthday, George was created Prince of Wales. On 6th May 1910, Edward VII died. Mary's husband thus ascended the throne as George V, and she became queen consort. When her husband asked her to take one of the many official names she had, she preferred to be called simply Mary so as not to tarnish the memory of her husband's grandmother, the famous Queen Victoria. Queen Mary was crowned with the king on 22nd June, 1911 in Westminster Abbey. She will be mother of six children and a beloved wife.
But what interest us today is that "Magpie Mary," as she was known amongst her people, was an avid collector of small objects and she was known for her desire to complete sets of objects or find missing pieces. She collected a wide variety of miniature and decorative items including: Battersea enamels, late jades, agate miniature elephants with jeweled howdahs, tiny gold and silver tea sets, papier-mâché workboxes, miniature watercolors of flower gardens and glass paintings. That's the reason why also British people thought at this Dolls' House as a perfect gift for their Queen whom they felt they ought so much for what she did during the recently ended world war.
When I discovered this masterpiece I felt so amazed expecially at the Library, which contains almost two 200 miniature of books, as well as collecting a wide range of decorative objects which charmed me beyond words. Princess Marie Louise and the author E.V. Lucas, another friend of hers, acted as librarians. They took charge of cataloguing and organising the books. The collection was intended to provide a representative, rather than complete, library. In addition to containing printed reference books and standards of great literature, the princess commissioned books by living authors. She contacted around 200 renowned writers of the day. Most were delighted to contribute, but a few, including Virginia Woolf and George Bernard Shaw, refused. Authors who donated included J.M. Barrie, John Buchan, G.K. Chesterton, Joseph Conrad, Sir Arthur Conan Doyle - who sent a Sherlock Holmes story, John Galsworthy, Robert Graves, Thomas Hardy, Aldous Huxley, Rudyard Kipling, Somerset Maugham, A.A. Milne - the "father" of Winnie the Pooh, and Vita Sackville-West. 


The Library in Queen Mary's Dolls' House 
Copyright: Royal Collection Enterprises Limited©


And what to say about the Kitchen, which is the very heart of the mansion, unmistakable styled by Lutyens?


To be honest every domestic need is catered for in this Dolls' House. As you could see the Kitchen is equipped to prepare a banquet as well as a fully stocked Cellar 


and Pantry where dishes are ready to be washed too.


The brands to include was carefully considered. Agnes Jekyll, the sister of Gertrude (who designed the garden we're going to see in a while) was chosen to be to take care of the Kitchen stores. The Wine Cellar is filled with over twelve hundred bottles of the finest champagnes, wines and spirits and beers which were donated. They were chosen by Francis Berry, the senior partner of Berry Bros of St James's Street in London, today Britain's oldest wine and spirits merchant.
The Dolls' House Dining Room was suited to entertaining on a grand scale. William Newton, the then editor of the Architectural Review, wrote about it: 'It is a room where parade rather than nourishment is the first consideration'.


The silver in use and on display would have been accessed by the butler from the Strong Room on the lower mezzanine floor. Here, behind fully functional locking grill gates, a silver dinner service for 18 people is kept. When dining was not involved, the Saloon on the floor above would have been used for formal entertaining. 


Its suite of chairs and sofas are in the style of Louis XV, covered in incredibly minute petit point embroidery.
The King's and Queen's respective suites can be accessed on the second floor, thanks to the marble staircase. Each room contains articles and decorations particular to the owner's needs. The ceiling of the King's Bedroom was painted by George Plank, who subtly interwove the notes to the first line of the National Anthem into a garden trellis.


The walls of the Queen's Bedroom are covered in blue-grey damask, reflecting the style of the 1920s. Both beds have mattresses of horsehair on top of a box-sprung mattress and hotwater bottles have been placed beneath the sheets.


On the lower and upper mezzanine floors of the Dolls' House there are the Staff Rooms which can only be accessed by the back staircase or the service lift. These rooms give an insight into the ordinary life of household personnel that has otherwise been lost to time. Each bed has a chamber pot underneath and a wire sprung mattress. Toothpaste and washstand sets are also found on the  dressing tables.


Each manservant's room is equipped with a trouser press made by Waring and Gillow who also made much of the furniture in the staff rooms.


But in the Doll's House they are on show also some others "innovations", such as the Hoover Vacuum cleaner


which was invented in America in 1901 but which was already available to the upper classes in Britain and, for decades after, it would remain a privilege reserved only for them, and the Singer sewing machine



which was invented in 1850 and soon became an essential: no household in the 1920s would be complete without one. This sewing machine is threaded, ready for use.
On the west side of the house there is a five-bay Garage. All great British manufacturers of the day are represented – Daimler, Lanchester, Rolls-Royce, Sunbeam and Vauxhall. Each firm provided custom built models in the royal motor colours of maroon and black embossed with either a coat of arms or royal cipher. 


On the east side of the Doll's House there is a Garden designed by Gertrude Jekyll, whom we've already named above and whom we already know so well as one of the most influential garden designers of the day. 


Jekyll collaborated with Lutyens on many of the gardens for his houses. She also contributed an aptly named book in miniature for the Dolls' House Library, "The Garden". Each flower and tree is exactly to scale, botanically correct and based on studies at Kew Gardens. Attention to detail is flawless; each leaf on each tree was shaped by hand.
From 23rd April to 1st November 1924 and from 9th May to 31st October 1925 in London's Wembley Park, it was held the Empire Exhibition and in The Palace of Arts, which contained historical room sets, as well as painting and sculpture since the 18th century, it was also displayed Queen Mary's Dolls' House. When this masterpiece went on show, it made it possible for the public to better imagine how family life was led within a Royal Household. The top floor of the house has two bedrooms, four lobbies and six rooms, all of which are filled with memorabilia of childhood and family life. Also on the top floor is the housekeeper's bed-sitting room and the linen room.
But family life is nowhere more visible than in the Day Nursery, which is brimming with toys and the walls of which are covered in murals of fairy tales by Edmund Dulac, one of the most prominent illustrators of the 1880s to the 1920s. In households with a nursery, a nanny played a very important role




and it was usual for the baby to sleep with her, and, in fact, the Night Nursery in the Dolls' House has a grand bed for the nanny, as well as a cradle for the baby.


Today too our time has come to an end so let's leave this work of art which is on display at Windsor Castle representing the main attraction of its... but I still have a little gift for you.


If you like you can watch this short video where you can see many little things in detail - images are much better than words, sometimes - to have a A DOLL'S EYE VIEW OF QEEN MARY'S DOLLS HOUSE.



As usual, 
I'm thanking you with my heart filled with joy for your faithfulness,
dearest Friends and Readers.
See you soon ❤




 Dany



NOTES:
All the images of Queen Mary's Dolls' House belong to the ROYAL COLLECTION TRUST.





La Casa Delle Bambole della Regina Mary


"Questa è una dimora in miniatura, come quella in cui potrebbero vivere il Re e la Regina...
completa in ogni dettaglio."

Sir Edwin Lutyens, lettera a Lord Haig del 1923.


IMMAGINE DI COPERTINA: 
La Camera della regina nella Casa delle Bambole delle Regina Mary (RCIN 231999)
Copyright: Royal Collection Enterprises Limited ©



Oggi parleremo della casa delle bambole più grande e famosa del mondo. Costruita tra il 1921 e il 1924 per la consorte di Re Giorgio V dal celebre architetto britannico Sir Edwin Lutyens, la Queen Mary's Dolls' House contiene opere di oltre 1.500 tra i migliori artisti, artigiani e produttori dell'inizio del XX secolo ed è la miniatura perfetta e meticolosamente dettagliata di una dimora signorile in stile edoardiano, completa di acqua corrente, ascensori funzionanti ed elettricità. La casa nacque da un'idea della Principessa Maria Luisa, cugina di Re Giorgio V e amica d'infanzia della Regina Mary. Ella decise che la regina, amante di tutto ciò che è piccolo e decorativo, avrebbe apprezzato la casa e che sarebbe diventata un regalo per lei nonché un omaggio all'artigianato britannico negli anni successivi alla Grande Guerra. Non a caso fu scelto come architetto Sir Edwin Lutyens: era uno degli amici della principessa e un architetto molto ricercato in tutta la Gran Bretagna dell'epoca; il suo team comprendeva 60 decoratori, 250 artigiani, 500 donatori, 600 scrittori e 700 artisti, cosa che rese questo progetto uno dei più grandi sforzi artistici collaborativi dell'epoca. La Principessa Maria Luisa e Lutyens crearono un comitato che decise lo stile della casa e si assicurò che tutti i suoi contenuti fossero della massima qualità possibile e perfettamente in scala 1:12. Le sue minuscole stanze spaziano da una cucina completamente attrezzata e dagli alloggi per la servitù a una cantina, un soggiorno e un garage. Tra i pezzi forti figurano gioielli della Corona in miniatura incastonati con gemme vere, piccoli elettrodomestici funzionanti come una macchina da cucire e un aspirapolvere, e una biblioteca contenente opere appositamente commissionate a famosi autori dell'epoca.
Ma andiamo con ordine.


PRIMA DI TUTTO CONOSCIAMO DA VICINO LA REGINA MARIA

La Principessa Vittoria Maria Augusta Louisa Olga Pauline Claudine Agnes von Teck, meglio conosciuta come Mary von Teck del Regno di Württemberg, nacque il 26 maggio 1867 a Kensington Palace a Londra. Suo padre era il Principe Francesco, Duca von Teck, figlio del Duca Alessandro di Württemberg e della sua moglie morganatica, la Contessa Claudine Rhédey von Kis-Rhéde. Sua madre era la Principessa Maria Adelaide di Cambridge, terza femmina e figlia minore del Principe Adolfo, Duca di Cambridge, e della Principessa Augusta d'Assia-Kassel. Fu battezzata nella Cappella Reale di Kensington Palace il 27 luglio 1867 da Charles Thomas Longley, Arcivescovo di Canterbury; i suoi tre padrini furono la Regina Vittoria, il Principe di Galles (che diventerà Re Edoardo VII e suocero di Maria), e la Principessa Augusta, Duchessa di Cambridge. Nel dicembre 1891, Maria si fidanzò con un suo cugino di secondo grado, il Principe Alberto Vittorio, Duca di Clarence e Avondale, figlio maggiore del Principe di Galles. Questa scelta fu dovuta in gran parte all'affetto della Regina Vittoria per lei, nonché al suo forte carattere e al suo senso del dovere. Tuttavia, il Duca di Clarence e Avondale morì sei settimane dopo durante la pandemia influenzale mondiale che colpì la Gran Bretagna nell'inverno del 1891-92. Il fratello minore di Alberto Vittorio, il Principe Giorgio, Duca di York, divenuto secondo in linea di successione al trono, evidentemente strinse amicizia con Mary durante il loro dolore condiviso, e la Regina Victoria la considerò nuovamente la candidata adatta a sposare un futuro re. Nel maggio 1893 Giorgio le chiese di sposarlo e Maria accettò. I due erano profondamente innamorati e il loro matrimonio fu un successo. Quando saranno separati, Giorgio scriverà alla moglie ogni giorno e, a differenza del padre, non ebbe mai un'amante. Si sposarono a Londra il 6 luglio 1893, nella Cappella Reale di St. James's Palace.


IMMAGINE 2 - La Regina Victoria ritratta con Giorgio e Mary giovani sposi nell'agosto del 1893.

IMMAGINE 3 - La Regina Victoria con i primi tre figli di Giorgio e Mary.


Il 22 gennaio 1901 la regina Victoria spirò e suo figlio maggiore, Alberto, fino ad allora Principe di Galles e suocero di Mary, salì al trono con il nome di Edoardo VII. Da quel momento in poi, i due duchi mantennero il titolo di Loro Altezze Reali, Duca e Duchessa di Cornovaglia e York. Il 9 novembre 1901, giorno del sessantesimo compleanno del re, Giorgio fu creato Principe di Galles. Il 6 maggio 1910 Edoardo VII morì. Il marito di Mary salì quindi al trono con il nome di Giorgio V, ed ella divenne regina consorte. Quando il marito le chiese di assumere uno tra i tanti nomi ufficiali che aveva, preferì essere chiamata semplicemente Mary per non offuscare la memoria della nonna del marito, la famosa Regina Victoria. La Regina Mary fu incoronata con il re il 22 giugno 1911 nell'Abbazia di Westminster. Sarà madre di sei figli e un'amatissima moglie. Ma ciò che ci interessa oggi è che "Magpie Mary", come era conosciuta tra la sua gente, era un'appassionata collezionista di piccoli oggetti ed era nota per il suo desiderio di completare serie di oggetti o trovare pezzi mancanti. Collezionava un'ampia varietà di miniature e oggetti decorativi, tra cui: smalti Battersea, giade tardo-antiche, elefanti in miniatura in agata con howdah tempestati di gioielli, minuscoli servizi da tè in oro e argento, scatole da lavoro in cartapesta, acquerelli in miniatura di giardini fioriti e dipinti su vetro. Questo è il motivo per cui anche gli inglesi considerarono questa casa delle bambole un regalo perfetto per la loro regina, alla quale sentivano di dover molto per ciò che aveva fatto durante la guerra mondiale appena conclusa.
Quando ho scoperto questo capolavoro sono rimasta sbalordita, soprattutto dalla Biblioteca, che contiene quasi duecentomila miniature di libri e una vasta gamma di oggetti decorativi che mi hanno affascinato oltre ogni dire. La Principessa Maria Luisa e l'autore E.V. Lucas, altro suo amico, fungevano da bibliotecari. Si occuparono della catalogazione e dell'organizzazione dei libri. La collezione intendeva fornire una biblioteca rappresentativa, piuttosto che completa. Oltre a contenere libri di consultazione stampati e testi di grande letteratura, la principessa commissionò libri ad autori viventi. Contattò circa 200 rinomati scrittori dell'epoca. La maggior parte fu lieta di contribuire, ma alcuni, tra cui Virginia Woolf e George Bernard Shaw, rifiutarono. Tra gli autori che donarono figurano J.M. Barrie, John Buchan, G.K. Chesterton, Joseph Conrad, Sir Arthur Conan Doyle - che inviò un racconto di Sherlock Holmes - John Galsworthy, Robert Graves, Thomas Hardy, Aldous Huxley, Rudyard Kipling, Somerset Maugham, A.A. Milne - "padre" di Winnie the Pooh, e Vita Sackville-West.


IMMAGINE 4


E che dire della cucina, che rappresenta il cuore pulsante della dimora, inconfondibilmente disegnata da Lutyens?


IMMAGINE 5 


In tutta onestà in questa casa delle bambole ogni esigenza domestica è soddisfatta. Come potete vedere, la Cucina è attrezzata per preparare un banchetto, così come risultano essere completamente fornita la Cantina


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e la Dispensa dove vi sono persino i piatti pronti per essere lavati.


IMMAGINE 7 


I marchi da includere furono attentamente valutati. Agnes Jekyll, sorella di Gertrude (che progettò il giardino che vedremo tra poco), fu scelta per occuparsi dei magazzini della cucina. La cantina dei vini è piena di oltre milleduecento bottiglie dei migliori champagne, vini, liquori e birre donate. Furono scelte da Francis Berry, socio anziano della Berry Bros di St James's Street a Londra, oggi il più antico commerciante di vini e liquori della Gran Bretagna.
La Sala da Pranzo della casa delle bambole era adatta a ricevimenti su larga scala. William Newton, allora direttore dell'Architectural Review, scrisse a riguardo: "È una stanza in cui è l'esibizione artistica, più che il nutrimento, la priorità".


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L'argenteria in uso e in mostra era accessibile al maggiordomo dalla Cassaforte situata al piano inferiore del mezzanino. Qui, dietro grate perfettamente funzionanti, è custodito un servizio da tavola in argento per 18 persone. Quando non si cenava, il Salone al piano superiore veniva utilizzato per ricevimenti formali.


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Il suo set di poltrone e divani è in stile Luigi XV, ricoperto da ricami a piccolo punto incredibilmente minuti.
Le suite del Re e della Regina sono accessibili al secondo piano, grazie alla scala in marmo. Ogni stanza contiene oggetti e decorazioni particolari, pensati per le esigenze del proprietario. Il soffitto della Camera da letto del Re è stato dipinto da George Plank, che ha intrecciato con delicatezza le note del primo verso dell'Inno Nazionale in un pergolato da giardino.

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Le pareti della Camera da letto della Regina sono rivestite in damasco grigio-blu, che riflette lo stile degli anni '20. Entrambi i letti sono dotati di materassi in crine di cavallo sopra un materasso a molle e sotto le lenzuola sono state posizionate delle borse dell'acqua calda.


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Al piano inferiore e superiore del mezzanino della casa delle bambole si trovano le Stanze del Personale, accessibili solo tramite la scala posteriore o l'ascensore di servizio. Queste stanze offrono uno spaccato sulla vita quotidiana del personale domestico, altrimenti andato perduto nel tempo. Ogni letto ha un vaso da notte sottostante e un materasso a molle. Set di dentifricio e porta-lavabo si trovano anche sui tavoli da toeletta.


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Ogni stanza della servitù per i signori della Casa è dotata di una stirapantaloni, opera di Waring e Gillow, che hanno realizzato anche gran parte dell'arredamento delle stanze del personale.


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Ma nella casa delle bambole sono esposte anche altre "innovazioni", quali l'aspirapolvere Hoover


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che fu inventato in America nel 1901, ma che era già disponibile per le classi superiori in Gran Bretagna e, per decenni, sarebbe rimasto un privilegio riservato solo a loro, e la macchina da cucire Singer


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che fu inventata nel 1850 e che divenne presto un elemento essenziale: nessuna casa degli anni '20 sarebbe stata completa senza. Questa macchina da cucire è già infilata, pronta all'uso.
Sul lato ovest della casa si trova un Garage a cinque vani. Sono rappresentati tutti i grandi produttori britannici dell'epoca: Daimler, Lanchester, Rolls-Royce, Sunbeam e Vauxhall. Ogni azienda forniva modelli personalizzati nei colori reali, marrone e nero, con lo stemma o il numero reale impresso.


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Sul lato est della casa delle bambole si trova un Giardino progettato da Gertrude Jekyll, che abbiamo già menzionato sopra e che conosciamo molto bene come una delle più influenti garden designer dell'epoca.


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Jekyll collaborò con Lutyens per la progettazione dei giardini di molte delle case da lui realizzate. Contribuì anche a scrivere un libro in miniatura dal titolo appropriato per la  Biblioteca della casa delle bambole, "The Garden". Ogni fiore e ogni albero sono esattamente in scala, botanicamente corretti e basati su studi condotti ai Kew Gardens. L'attenzione ai dettagli è impeccabile: pensate che ogni foglia è stata modellata a mano.
Dal 23 aprile al 1° novembre 1924 e dal 9 maggio al 31 ottobre 1925, al Wembley Park di Londra, si tenne l'Empire Exhibition e al Palace of Arts, che ospitava ambientazioni storiche, oltre a dipinti e sculture del XVIII secolo, fu esposta anche la Queen Mary's Dolls' House. Quando questo capolavoro fu esposto, permise al pubblico di immaginare meglio come si svolgesse la vita familiare all'interno di una casa reale. L'ultimo piano della casa ospita due camere da letto, quattro ingressi e sei stanze, tutte ricche di cimeli dell'infanzia e della vita familiare. All'ultimo piano si trovano anche la camera da letto-soggiorno della governante e la stanza della biancheria.
Ma in nessun luogo la vita familiare è più visibile che nella Day Nursery, pieno di giocattoli e le cui pareti sono ricoperte di affreschi raffiguranti fiabe di Edmund Dulac, uno dei più importanti illustratori dagli anni '80 dell'Ottocento agli anni '20 del Novecento. Nelle famiglie dotate di un asilo nido, la tata svolgeva un ruolo molto importante.


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ed era consuetudine che il bambino dormisse con lei. Infatti, la Stanza dei Bambini nella casa delle bambole ha un grande letto per la tata, così come una culla per il piccolo.


IMMAGINE 21


Anche oggi il nostro tempo è giunto al termine, quindi lasciamo quest'opera d'arte che è esposta al Castello di Windsor e che ne rappresenta l'attrazione principale..., ma ho ancora un piccolo regalo per voi.


IMMAGINE 22


Se volete, potete guardare questo breve video in cui potrete vedere in dettaglio tante piccole cose (a volte le immagini sono molto meglio delle parole) per avere una VEDUTA DAL PUNTO DI VISTA DI UNA BAMBOLA DELLA CASA DELLE BAMBOLE DELLA REGINA MARIA.


VIDEO


E come di consueto
vi ringrazio con il cuore colmo di gioia per la vostra dedizione,
carissimi Amici e Lettori.
A presto ❤


Dany




NOTE:
Tutte le immagini della Queen Mary's Dolls' House sono di proprietà del ROYAL COLLECTION TRUST.




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